被偷走的那五年是由香港导演黄真真编剧执导吧

《被偷走的那五年》是由香港导演黄真真编剧、执导的一部爱情电影，由白百何、张孝全、范玮琪领衔主演，成为近期创造票房奇迹的又一部小成本文艺片。与此同时，根据电影改编的同名小说，也由人气青春作家八月长安创作完成，出版上市。八月长安对于电影的改编也颇费心思，连导演黄真真都不禁在新书提序写道：“八月长安的文笔清新、爽朗又非常细腻。无论你选择先看小说再看电影，还是先看电影再看小说，相信它们都会给你两段各自精彩的经历。”对于这部电影书的改编及出版事宜，采访到该书的邹和杰来为大家做进一步详解。

“怀旧青春”：从旧时光开始的风潮

山东商报：八月长安是近年来上升最快的青春作家，据悉她的每一本书都是经由你出版的，不知你是如何发掘八月长安，并作为责编是怎么为她规划出版的？

邹和杰：2009年八月长安在络连载文章，当时人气很高，并且我敏锐地发现了她文章风格中的不可复制性，当时联系她出版的过程也有很多其他出版方竞争，但或许是我的诚意和对文章的理解，也或许是缘分，我们从2009年一直合作到现在。我认为作家的写作要形成自己的风格，并不在于短平快，到现在八月长安也是以每年一本书的频率在出版。

山东商报：八月长安的新书《最好的我们》和之前出版的《你好，旧时光》《暗恋·橘生淮南》是系列书，能简单讲述下整套书作者的构思吗？身为，做这样的系列书，是否存在系列电影的尴尬？是否会一本不如一本？

邹和杰：这一整套书都是对青春的一种致敬，作者以一个虚拟的高中为背景，群像式讲述了我们一代人的青春。系列书只要核心不变，我相信作者创作故事都会有很好地发挥，现在市场上成系列的书也是常态。

山东商报：现在是一个怀旧的年代，你是怎么看待这一现象的？是因为大家都怀旧，所以八月长安的第一本图书《你好，旧时光》才能获得如此好的口碑吗？

邹和杰：我觉得是八零年代人成长之后，掌握了媒体的话语权，并且面对高压社会都有一种对过去无忧无虑时代的向往，在怀旧的同时也在媒体有引导。我觉得社会的怀旧对八月长安第一本书是有帮助的，也是因为怀旧，才会把书名改成了《你好，旧时光》。

《那五年》：从电影到图书的互惠互利

山东商报：《被偷走的那五年》是什么机缘巧合作者拿到的改编权？为什么这部当红电影会找八月长安写？

邹和杰：是电影方导演很喜欢八月长安，觉得她的人气对电影能起到很好的推广作用，所以才找八月长安将电影改编成小说。

山东商报：同期出版的两本书，据你所知在读者圈是否引起什么讨论之类？会不会有很大的口碑或者销量上的差异？

邹和杰：读者们更喜欢校园系列，这也和八月长安的读者大多是高中生有关。也和《被偷走的那五年》不是八月长安完全原创有一定关系。

山东商报：有很多青春文学作家最终还是开始了都市或者其他类型文学的创作，并且有将自己作品改编成电影的机会，你是怎么看待八月长安的这次改编电影的行为？八月长安的原创作品是否会影视化？

邹和杰：八月长安的作品有很强的时代特征，影视化是迟早的事，而且一直都有影视公司在洽谈。这次改编作品，我觉得是互惠互利的行为，彼此都有了更多宣传机会，都开阔了彼此的市场受众。

青春文学作家应该弘扬正能量

山东商报：据悉八月长安当年是高考状元，并且是北大光华毕业，原来是从事投资管理行业，现在她是完全处于专业作家状态还是怎么？你作为她的，是否认同她放弃原来学习和工作的领域？

邹和杰：今年五月开始八月长安暂时进入了全职作家的行列，我作为自然是支持她的，她现在正处于创作旺盛的时段，并且版权收入也完全能安心生活，我觉得她选择了自己所爱的行业是很好的。

山东商报：你怎么看待青春文学图书市场，你认为八月长安和其他的青春文学作家相比最大的优势是什么？八月长安是如何成为“怀旧青春”这一类型文学的代言人的？

邹和杰：最大的优势在于她的核心理念是积极向上的，并且她能用最简单的语言来唤起读者最大的共鸣。代言人完全是口碑累积而成。

山东商报：你觉得青春文学作家是否应该有社会？

党政领导必须按月调度所包村的**执行情况 邹和杰：因为青春文学的受众大多是未成年人，三观尚未形成，所以青春文学作家应该在作品中传递正确的价值观，弘扬正能量，我觉得八月长安这一点做得很好，虽然市场排名第一的作家并没有完全按照这样的社会去做，但我签约的作者肯定要这样。

（实习：李万欣）