画里画外话安成计划

安成写生

潘世勋

结识贺安成是1975年在湖南韶山，转眼40余年了。

那无疑会让大家心灰意冷。如果有潜在火爆的信息 那一年韶山毛泽东故居纪念馆调集全国一批知名画家搞历史画创作。为让新来画家练练手，纪念馆曾安排几名讲解员做模特供大家写生。记得参加者有来自广州美院、鲁迅美院和中央美院的教师及几位湖南画家，共十几人一起写生，很多画得很好。但论画得最快和最为生动，却是出自贺安成之手的一幅，颇令大家刮目相看。

贺安成当时是由株洲群艺馆调来，听他讲不到20岁即已参加各种基层美术工作，但一直没有机会进入美术院校学习，他的造型基本功全靠在工作中磨练，平时不停地画写生画生活速写，也注意观摹体味国内外名家的技巧，算得上是能够“中法心源，外师造化”，自学成材。后来在历史画创作中，他很擅长草图没计，常常构思快捷又寓意贴切，说明他不仅有扎实的造型根底，也有出色的构图能力和丰富的创作经验。由于我年轻时也有过一段自学绘画和从事基层美术工作的经历，后来虽然进入美术学院学习，也只能算是“半路出家”，因此我一直看重的不是学历，而是有真功夫的画家。或许是惺惺相惜，从此我们成为艺术上说得来并相互敬重的朋友。

遗憾的是，他长期在湖南我在北京，一起作画的机会不多。2008年云南泸沽湖的摩梭族出了一位任职边防部队的高级指挥员，族人称他“何司令”，他发起邀请全国知名画家到泸沽湖画“女儿国”生活，我特别向他推荐贺安成参加。他到的当天即给“何司令”画了一张水彩像，画得惟妙惟肖。许是画得太好了，当晚这张画即被人偷走，令“何司令”懊恼不已。那次他画了许多摩梭少女和老奶奶的肖像，画得生动自然，水彩意味浓厚，这种本事显然不是三天两天练得出来的。

贺安成画过很多大幅创作，但他一直心仪于水彩或油画人物肖像。他有机会就画，不知画了多少写生佳作。中国古代画论说，“画鬼魅易，画人物难”，因为画人不能向壁虚构，要观察要写生从而掌握造型能力，所以肖像画在中国古代就称之为“ ”， 仅仅能准确描摹人物五官等生理特征还不够，还得善于发现和捕捉对象的表情风采，并有意识地施以调整润色的艺术处理，如绘画史上流传有“颊上三毫”的典故，这样才能令人物“神采殊胜”，故肖像画又称之为“传神”。欧洲从古至今的人物画家，不论大师小师都有数量众多的写生肖像画作品，直到现代，不论印象主义表现主义，尽管画肖像风格语言千变万化，或夸张或变形，但创作方法依然延续着原有的写生传统。

画写生肖像也需要充沛的精力和敏锐的观察力，即使功力深厚的画家，进入晚年后精力视力都有可能衰退，试观西方绘画大师的写生肖像，也大都是壮年时期画得更为精彩。贺安成现已七十有七，但艺术创作的热情不减，最近见到他的新作，是十天内在张家界画的一批水彩人物写生，将他家乡的父老乡亲，画得形神兼备，不但形象刻画游刃有余，行笔赋色亦更为洒脱洗练。他以前画得好，多得观众喜爱，专家亦早有佳评，但他年逾古稀功力不减当年，艺术风采依旧，更令我赞叹不已，思来想去只想到一句俗词：“宝刀未老”。

（作者系中国当代著名油画家、中央美术学院教授）

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