揭秘日本影视塑造各色中国人近年刻意丑化不力量

揭秘日本影视塑造各色中国人 近年刻意丑化不多

在日本的影视作品中，中国人的形象并不多。

9月18道 近日中日关系成为焦点，中日两国的复杂关系也一直是两国影视剧热衷的题材。

但在38岁的日本演员矢野浩二的记忆中，日本影视剧里的中国人，远不如中国影视剧里的日本人来得多。

新中国银幕上的日人形象，已从当年脸谱化的日本鬼子，到如今变得丰富、多元。来华多年的矢野浩二，就饰演了不少人性化的日本人角色。在日本影视作品中，这种变化也是相应的。从侵华战争时期，《苏州之夜》等片中被刻意丑化的华人形象，到岩井俊二的《燕尾蝶》中，重情重义的中国人肖飞鸿的出现，其间也不过是短短50年的光阴。

日本战败后，中日关系几度变化。全球经济一体化的现状，也使得这两个东亚大国只能搁置争端，寻求共同发展。

作为全球第一大电视剧生产国的中国和全球第二大电影市场的日本，在被称作两国关系晴雨表的影视作品中，也要放弃傲慢与偏见，回归理智与情感。

大家都比较熟悉。我刚才说了 和好莱坞经常主打中国元素不同，在日本的影视作品中，中国人的形象并不多。

在有限的素材中，日本影视作品里出现的中国人呈现出了不同的特征：二战期间，在日本国内极端民族主义的鼓噪下，中国人多次被丑化；而大半个世纪后，日本影视作品却避而不提往事，一派中日关系热络的景象。

多位对日本电影颇有研究的业内人士普遍认为，日本的民族单一性特征，民众对历史敏感题材的避讳，致使其影视作品常选择忽略中国人；随着时代变化，电影人受该国右翼或左翼思想影响，对中国人的态度也截然不同。

历史梳理

二战时 形象被彻底丑化

早年的日本电影更多的是被政府当作奴役民众以及鼓吹极端民族主义、军国主义的武器。1938年，日本政府提出大东亚共荣圈口号，此后出现了很多展现军国主义的电影。如1939年的宣传电影《上海陆战队》，将日军在淞沪会战中的恶劣表现进行了颠覆性美化，中国军人则在其中扮演了丑陋、无耻的一方，无论是战斗素养，还是个人品格上都和日本军人有很大差距。

在这一时期的日本电影作品中，中国人的形象多了起来。在剧情类电影中，中国女人的出镜率远高于中国男性，其中最具代表性的是1941年的《苏州之夜》。但是，其中的中国女人全部以柔弱、多疑的形象出现，颇有性别化中国的嫌疑。

更可笑的是，中日关系在这一时期的影片中被极度美化：日本人侵占中国领土、欺凌中国人的事实被粉饰成日本在为中国人带来福利的假象。

二战后 形象有所改观

战败后的日本开始了一轮社会反思的高潮，而这一时期的电影人如小津安二郎、黑泽明等，将视角放到普通民众的生活中，具有强烈的现实意味。在这一阶段，日本产出的战争电影大幅减产，有关中国的电影减少。

尽管右翼势力的影响尚在，但总体看中国人的形象在这一时期有所改观。1950年，日本推出了首部反二战题材电影《黎明的逃脱》，中国军队不再像以前那样羸弱不堪；1959年起，日本左派导演小林正树推出了《做人的条件》六部曲，不仅中国人的形象得到了进一步改善，还承认了日本对中国的战争是场侵略战争，中国人民的反击是正义的，影片充满勇气和智慧，获奖无数。

中日建交 成就英雄形象

1972年中日建交，中日关系进入缓和期，中国人形象在日本电影中相对客观。其中最具代表性的作品莫过于日本电影大师山本萨夫的纪录片《战争与人》，该片在年连续拍摄了三部，通过亲身参与过侵略中国的五代一家从兴盛到衰落的故事，完成了一部日本军国主义的侵华战争史。其中的中国人形象因客观、真实在当时引起了极大轰动，山本萨夫也因此荣膺每日电影奖最佳导演。

在这一时期，中国古典文学名著也开始被日本影人大规模改编，1978年真人版《西游记》和1991年德间书屋动画版《三国志》成为最具代表性的影片，孙悟空、刘备等英雄形象藉此为日本人熟知和喜爱，至今仍是影视动漫作品的宠儿。

20世纪末 形象神秘美好

上世纪90年代中后期，日本电影市场偏爱特摄片（特指由日本拍摄的以奥特