在上世纪七八十年代惊艳

在21世纪的第一个10年即将过去的时候，贵州省作家协会《新世纪贵州作家作品精选·散文卷》的出版，给贵州文坛带来了令人鼓舞的消息。

《新世纪贵州作家作品精选·散文卷》的出版，证明了贵州散文在21世纪的加速发展和积极开拓。贵州散文创作的新气象，特别表现在新一代贵州散文作家的涌现。《新世纪贵州作家作品精选·散文卷》的作者以中青年作家居多，其中几位年轻人，在上个世纪还很少为人知晓。他们是贵州散文的新生力量，是贵州散文的希望之所在。

展示一个丰沛饱满的文学生态，是这本选集的显著特色。贵州多彩的自然风貌，有利于造就丰富的文学生态环境。《新世纪贵州作家作品精选·散文卷》一书，展现的就是这样的文学生态。从中我们可以看到一系列不同风格、不同特色的散文作品。张劲的《浙大那壶湄江茶》，洋溢着浓浓的人文气息，他把抗战时期浙江大学西迁湄潭的那段历史，泡成了一篇醇香四溢的散文。王鸿儒的《多孃》，用的是作家擅长的小说笔法，给散文注入了生动的故事情节和鲜明的人物形象。罗吉万把他的民间幽默，延续到了《金顶山纪事》里；家居闾巷，因此而充满了扰嚷的生活气息。刘毅的《我与火车》也有小说的痕迹，让人联想到汤姆·莎耶的某些行径。韩进的《梵净灵山行》是哲理的，在庄严的自然面前，他颖悟到生命的脆弱和人生的短暂。李放眉的《卢沟桥回眸》沉重了许多，于战争遗迹中，他咀嚼出历史深刻的教训和启迪。韦文扬的《守望一棵树》，是一个民族沉郁内心的形象表述，在他的笔下，蚕与茧被赋予了近乎宗教的象征意义。吴秦业的《麻鸟》，礼赞僻远山村中一个小女孩的清纯和美丽。彭澎《酒中舍曲》里的乡村教师，让人依稀看出了孔乙己的某些影子。吴学良和许雯丽，向我们展示的，是历史的纵深和延展。喻丽娟和杨村，则在形象地讲述山和山背后的史实和意义。还有姚胜祥和陈守湖的小说笔法，吴世祥和黄先荣的文化眼光，王大卫和龚晓红的写实纪事，也都给人留下了深刻的印象。还有许多篇章，许多作者，难以一一尽述。每一个讲述者都在以自己的语言，丰富着散文的肌体，使《新世纪贵州作家作品精选·散文卷》，显示出它的多样和包容。

《新世纪贵州作家作品精选·散文卷》的又一特色，是散文作家个体意识的张扬。他们追求作品的个性化，专注于对传统散文模式的改造和更新。这些篇什更多地出自较为年轻的散文作家之手。与旧有的散文相比，他们对事物的观察和叙述更具个性。魏荣钊的《来到龚滩》，坦率地讲述旅途中对一名偶遇女子的非分之想，和失落之后升起的浓浓诗意。李天斌《我的初中履历》里，一片油菜花撩起了青春期学生难以遏止的欲望，菜地成了实现或抗拒欲望的试验场。隐石的《被汉语的光芒所照耀》，直接表明对某著名作家的质疑，表现出作者的个性和勇气。石头常常被人们当作坚忍不拔的象征，孟学祥在《喀斯特生命线》里，却无情地揭示了石头背后难言的苦涩和辛酸。他们都在自己的作品中，执著地追寻独异的色调，以求与旧散文那种集体性相区别。

此书的再一特点，是对现代风格的锐意追求。散文作家们有意要疏离传统散文的固定模式，去寻找和发现具有现代面目的散文。刘照进在《散落的碎屑》中实践了他的这一愿望，他企图用一种更现代的语言，去讲述一向被认为是极其传统的乡间故事。刘照进切入事物的现代眼光和角度，和陌生化的语言和句式，让人领略了散文写作的另一种可能性。完班代摆的《故乡和我柔软的京剧时光》，用一种无奈的笔调，写出了对旧物注定要消亡的忧伤、留恋和不无自嘲的心态。刘照进和完班代摆们，还有着强烈的语言意识。他们深知语言不仅是一种载体，不仅是表达的工具，语言本身就是目的，是散文不可分割的有机组成部分。他们追求风格、意味和韵味的距离感，追求语言、文句和词语的现代性，渴望用更为自由的语言与世界对话。这类散文的写作难免带着某种实验的色彩，实验的东西往往有着不确定性，所以这类作品也常会出现某种游移的状态。

无论是丰沛饱满的文学生态，个体意识的张扬，还是对现代风格的锐意追求，都反映了贵州散文作家文体意识的日益强化。他们努力克服泛散文的倾向，立志恢复散文的体裁属性和文体地位。他们积极吸收现代文学艺术的有益营养，丰富创作手法和表现风格，使散文真正成为一种需要付出艰苦劳动的艺术创作。贵州散文家们的这一努力值得尊重，在他们身上，我们看到了贵州散文更加美好的前景。

  （编辑：李明达）

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