叙旧说新有所思拳

话 旧 说 新(有所思)

话 旧 说 新。

程庆拾 古 生 。

改革开放以来，特别是中国钢笔画同盟成立以来，钢笔画得到长足进步，因而，中国钢笔画联盟主席李渝基先生，前几年便率先提出“新钢笔画”的概念。

客观上说，十余年来钢笔画的发展进步的确是明显的，也是圈内朋友都知晓和认可的。在笔者看来，新时期的钢笔画，与过去，如文革前的钢笔画相比，存在以下不同：

1是创作题材明显拓展，这在人物、风景、静物、动物等方面都这样，甚至有半抽象或完全抽象的作品出现。一些反映重大历史题材的作品也开始问世，极大地提升了钢笔画在当代美术中的艺术及学术地位。

3是创作技法方面也有所提升，与过去仅仅以排线为主的传统技法相比，确有许多不同，如短竖线、圈线、点子等过去较少见到的技法大量出现。而纯钢笔线描的画法也愈来愈遭到重视，并能被部分画家娴熟地运用，与传统白描并驾齐驱。

4是作品篇幅更大，对开，整开越来越多，四开可能都不算大了。这样大尺寸的作品更有视觉张力，更见份量是不言而喻的，也是与当下国内字画发展的趋势相一致。

5是图式构成与外观形式更加多样化，很多钢笔画家学习中国传统国画的篇幅样式，各种扇面、正圆、椭圆甚至长卷、竖轴也愈来愈不罕见，也为社会公众所接受。

6是不断有作品在国际性展事赛事中入选获奖，或参与国外的创作活动，让西方和域外国家与地区，看到来自古老东方的中国人在钢笔画创作方面的无穷魅力。可以说现在国内的钢笔画，比起西方来绝不逊色，各有千秋。

七是在将作为舶来品的钢笔画艺术，与中国传统民族文化的嫁接或融合上，很多画友也进行了积极有益的探索，并曙光初现。

8是有了钢笔画家和钢笔画爱好者自己的全国性组织，即中国钢笔画同盟。11、二年来，东西南北的各省市钢笔画友，在同盟的带领下，兴采风，弄创作，办画展，出画集，入市藏，做培训，同时积极探索钢笔画的理论问题，在专业报刊和其他媒体上大力宣扬和推动钢笔画，也取得了不小的成绩。

概言之，过去小，现在大。过去形式单一，现在形式多样。过去小桥流水风花雪月，现在题材拓展，描绘生活的视野更加宽阔。过去主要是设计稿，小型插图，最多不过是连环画，现在则是纯洁的、独立的钢笔画艺术创作，不再是过去附属的、乃至可有可无的地位。

现在的钢笔画，艺术性与学术性更加丰裕硕实，情势与内容更加厚重多彩，已然成为具有完全独立意义的美术样式。

这些，钢笔画界里的明白人都能看到。正由于如此，我才写过一些谈“新钢笔画”的文章，可能也在钢笔画圈里留下过一点印迹。

我也知道李渝基主席提出“新钢笔画”概念的初衷和苦心。即以此为号召和目标，在“新”旗的引领下，全国同好聚集起来，群策群力，共同推动钢笔画艺术的繁华与进步。

但是，凡钢必“新”唯“新”是举，不提“新”字就不行，就要挨批评，这是钢笔画界一些人，包括笔者所不能认可的。因为这“新钢笔画”毕竟也是一种观点，一个提法，也由于“新”的出现，其他看法或提法就不准存在，这就既有些“一言堂”之嫌，也不怎么宽容与民主了。

可能是因为物极必反的原因吧，一些画友，包括画作水平高者也不服气，乃至唱反调，对新钢笔画有所调侃或潮讽，也就可以理解了。

我因倡办《当代钢笔画》杂志，有人就说我要用“当代钢笔画”替换“新钢笔画”事实上我自己并没有这个意思。其实，“当代”也是“新”殊途同归，两者并不矛盾，乃至还有人认为“当代”比“新”好，我没法阻挠他人这样想。

由于笔者同样深爱着钢笔画，专心致志，一如既往地探索了十年，习作无数，文稿上千，为钢笔画的发展也尽了一份力，大家是有目共睹的。我希望钢笔画真正发展繁华，为实现中国梦贡献气力，为美术的百花园增加一片新的亮色，甚至让我们这些钢笔画的苦行僧终究功成名就，一画千金，而不是白白耗费血汗与生命。

我们对当下钢笔画的发展进步，其认识的提升，也应当有一个过程吧，谁也不是先知先觉。比如，中国钢笔画联盟从诞生的那一天起，就是“中国钢笔画联盟”前面并没有冠以“新”的定语，其间道理是一样的。

我认为，大家还是将精力放在探索与创作上，埋头苦干若干年，到时候钢笔画开花结果，瓜熟蒂落，水到渠成，一派丰收景象，到那时想不“新”都不行了，岂不是更好。

群里不少同道，亦师亦友，我一直看重他们的才情和贡献。在又一个教师节来临的时候，承昨天群里争议之余绪，匆匆写下这篇新稿，以就教于李渝基主席和大家，并诚祝各位老师节曰快乐，钢笔画兴旺发达。

2017年9月10日。

于天山下三即斋。